Réjane, actriz e intérprete de la Belle Époque

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Título: Réjane.

Fecha mostrada:

Dimensiones: Alto 13.5 - Ancho 9.5

Técnica y otras indicaciones: Grabado albúmina Retrato de Gabrielle Réju, conocida como Réjane.

Ubicación de almacenamiento: Sitio web del Museo de Orsay

Copyright de contacto: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowskisite web

Referencia de la imagen: 02-007502 / PHO2001-11-2

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Fecha de publicación: abril de 2011

Agrégée en italiano, Doctorado en Historia Contemporánea en la Universidad de Versalles Saint-Quentin-en-Yvelines

Contexto histórico

El Boulevard y su reina

La distribución, en forma de postales, de retratos fotográficos de actrices fue, durante la Belle Époque, la prueba de su éxito y también la mejor manera de aumentar su notoriedad. En un París ávido de espectáculos, el público comparte su admiración entre dos reinas del teatro ampliamente "mediatizadas" a través de los retratos: Sarah Bernhardt (ver Sarah Bernhardt de Nadar y El nacimiento del estrellato), la gran diva del teatro dramático, y Réjane, soberana indiscutible del género cómico y brillante, pero también excelente intérprete dramática. Intérprete tan chispeante como sensible, Réjane es la reina indiscutible del Boulevard, este "verdadero meridiano de la alegría parisina cuya reputación se extendía mucho más allá de sus fronteras", como lo define François Baudot.

Nacida en París el 5 de junio de 1856 en el popular barrio de Porte-Saint-Martin, Gabrielle Charlotte Réju es una niña del baile: su padre, ex actor y ex director de una compañía de provincias, es controlador en el teatro L 'Ambiguo; su madre trabaja como cajera en el mismo teatro. En 1862, Gabrielle perdió a su padre; su madre sueña para ella con un futuro como maestra de escuela, pero la niña ya ha contraído lo que algún día calificará como "enfermedad roja y dorada del teatro" y es testigo en secreto de las últimas hazañas del "Talma du Boulevard". Frédérick Lemaître. En 1874, Gabrielle obtiene el segundo premio de interpretación en el Conservatorio, que le habría permitido incorporarse a la compañía Odeón, si el director de teatro, Félix Duquesnel, no se hubiera "olvidado" de contratarla ... Cuatro años más tarde, gracias al anciano Coquelin, finalmente obtuvo un contrato en el prestigioso teatro Vaudeville y ahora se llamaba Réjane. Aclamada como "la gran actriz de la nueva era" por el severo Jules Amédée Barbey d'Aurevilly, quien la comparó con Rachel, una gran actriz de la época romántica, Réjane triunfó tanto en las comedias de vodevil como en el repertorio contemporáneo. (Sardou, Daudet, Bernstein, Bataille); influenciada por el Théâtre-Libre de André Antoine, también se acerca con éxito al teatro naturalista.

Análisis de imagen

Una actriz que dicta moda

En 1895, Réjane alcanzó notoriedad internacional gracias a una gira por América. En las dos últimas décadas de su carrera, la actriz se dividió entre el escenario y el séptimo arte, y en dos ocasiones, en 1900 y en 1911, protagonizó una versión cinematográfica de la obra que hizo su caballo de batalla. Madame Sans-Gêne.

Según un hábito común a las mujeres del espectáculo y demi-mondaines parisinas, Réjane confía su imagen al cuidado de los más ilustres talleres de fotografía (ver Cléo de Mérode, un icono entre el romanticismo y el simbolismo), como el del Reutlinger (ver La Belle Otero, emblema de la Belle Époque), quien logra esta toma en la que la actriz de 40 años, de pie frente a una sencilla cortina blanca que contrasta con la elegancia de su atuendo, adopta la mirada orgullosa y la pose segura que hacen parte de su condición de artista teatral de alto nivel. El lindo rostro de Réjane está enmarcado por el sombrero de plumas, por las bandas de su peinado y por el collar de perlas que le rodea el cuello; el vestido claro contrasta con los tonos oscuros del sombrero, cinturón y guantes que, según la moda de la época, cubren por completo el antebrazo. Coquetería, Réjane levanta la cola de su vestido. Al igual que su obra teatral, su atuendo elegante pero sencillo es una marca de modernidad: con un estilo surorné, vestidos del “Segundo Imperio” diseñados por el naturalizado francés británico Worth, Réjane prefiere las líneas limpias de las creaciones de Doucet, dictando nuevas tendencias desde los foros en un momento en el que la moda aún no tiene su propia escena mediática. Como observa François Baudot, la actriz permite a los modistos "presentarse en el escenario, en un escenario que permitía todo atrevimiento, nuevas sugerencias que, después, serían adoptadas, tras un período de elemental reflexión, por muchos espectadores". .

Interpretación

Una intérprete sensible de su tiempo

Vinculado durante mucho tiempo a Paul Porel (también conocido como Paul Désiré Parfouru), ex actor, director del Odéon, luego del Théâtre du Vaudeville y del Gymnase, con quien se casó en 1893 y de quien se divorció en 1905, Réjane se embarcó con éxito en la carrera de directora de teatro: ella en 1906 compró el Nouveau-Théâtre de Aurélien Lugné-Poë, que rebautizó como Théâtre Réjane y dirigió hasta 1918. Fue allí donde, en 1911, presentó el estreno francés de El pájaro azul (1908) de Maurice Maeterlinck. Comprado por Léon Volterra, el Théâtre Réjane se convierte en el Théâtre de Paris.

Mujer enérgica a pesar de su mala salud, Réjane murió de un infarto el 14 de junio de 1920; Marcel Proust, amigo de la actriz y su hijo Jacques, es el primero en ir a su lecho de muerte y rendirle homenaje. Pensando en la frágil salud de Réjane, Cécile Sorel no oculta su admiración por "este martirio de su arte, que oficia todas las noches por la belleza, la muerte y el amor". Quizás en el fondo del doloroso placer de entregarse, ¿hay un fondo de santidad? ".

Tres roles muestran el talento ecléctico de Réjane, que pasa del repertorio popular a piezas de vanguardia. La de Germinie Lacerteux, el protagonista de la obra (1888) extraída de la novela homónima (1865) de los hermanos Goncourt, suscitó un verdadero escándalo político y una interpelación en la Cámara por su tema, las miserables condiciones de los sirvientes. Otro tema inquietante, la autodeterminación de la mujer, es abordado por Nora Helmer, la esposa ingenua, entonces rebelde del drama Casa de muñecas (1879) de Henrik Ibsen, papel que Réjane creó en París en 1894. Pero el personaje con el que Réjane acaba identificándose es Madame Sans-Gêne, protagonista de la exitosa obra de Victorien Sardou y Émile Moreau, inspirada en el mariscal Lefebvre , una ex lavandera que entró en la corte napoleónica (en realidad, Madame Sans-Gêne era la mujer soldado Marie-Thérèse Figueur): la actriz se reconoce en esta encarnación de la Francia popular, sincera y valiente, que las clases dominantes acogen graciosamente desde 'no representa ningún "peligro" social. Cabe señalar, sin embargo, que Réjane fue una de las primeras figuras públicas en defender a Dreyfus (ver "¡Acuso ...! "De Zola y La movilización de los Dreyfusards).

Reina del Boulevard, Réjane revela la poesía de la vida cotidiana. Sylvie Jouanny escribe de ella: “Como La Duse, Réjane no se reproduce, crea, utiliza un comportamiento tan puntual o banal como punto de partida hacia una generalización que termina en la poesía, donde lo cotidiano se encuentra con lo excepcional; lo superficial, lo profundo; lo puntual, lo general. "

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Bibliografía

François BAUDOT, Réjane, la reina del Boulevard, Göttingen, Éditions 7L, 2001.Sylvie JOUANNY, La actriz y sus dobles: figuras y representación de la intérprete de finales del siglo XIX, Ginebra, Droz, 2002. RÉJANE, "When I was Madame Sans-Gêne", en Lecturas para todos, 15 de octubre de 1913, pág. 106-115 Ilustraciones de René Lelong.

Para citar este artículo

Gabriella ASARO, "Réjane, actriz e intérprete de la Belle Époque"


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Comentarios:

  1. Vigore

    Qué maravillosas palabras

  2. Briggere

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